竞争的艺术二

## 在艺术家之间的友谊中，两者中年长、更外向的人往往占据主导地位，但他们对彼此的影响是相互的。

大多数关系都会经历某种程度的权利不对称、不平衡，著名艺术家之间的关系也不例外。例如，弗朗西斯·培根和爱德华·马奈在与他们的同行卢西安·弗洛伊德和埃德加·德加的友谊中都占据了某种上风。

同时培根和马奈在这些友谊开始时都比较年长、更有成就，他们也都是与年轻朋友相比更外向的人。

培根是一个迷人的人，经常是聚会的生命和灵魂。这个特点给弗洛伊德留下了深刻的印象，后者更安静，但容易在某些情况下冲动地反应，甚至有时会带有攻击性。通过与培根的关系，弗洛伊德学到了魅力的使用往往比蛮力更有效。

或者以马奈为例，他喜欢走出巴黎的街头和咖啡馆，与其他艺术家见面并讨论艺术界的现状。他社交的冲动使他成为巴黎涂鸦团体的非官方领导人，其中包括克劳德·莫奈、皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿和德加。

除了这种外向性格，马奈还有强烈的自我意识和对自己价值的坚定信念。这种观点对德加产生了深远的影响，帮助这位年轻艺术家走出自己的象牙塔

但这并不意味着这些关系中较不占主导地位的个体没有任何影响；例如，弗洛伊德一直以其肖像画而闻名，这是他从一开始就具有的风格特点。

可以推断出培根后来在肖像画方面取得成功是弗洛伊德影响的结果。但特别值得注意的是，虽然弗洛伊德和培根之间的友谊最终结束了，但培根余生继续画弗洛伊德的肖像画。

## 马蒂斯和毕加索都深刻地相互影响。

就像培根外向的性格使他成为弗洛伊德的榜样一样，马蒂斯也对他更内向的同行毕加索产生了深远的影响。但这种状态并不是固定不变的；毕加索渴望摆脱马蒂斯的阴影，最终推动他与乔治·布拉克一起发明了立体主义，这是艺术史上的一个里程碑。

毕加索在马蒂斯面前感到不安，因为马蒂斯通过他的法语经常在他的朋友和收藏家杰特鲁德和里奥·斯坦举办的晚会上吸引人群。毕加索，一个西班牙人，说着不太流利的法语，永远无法像马蒂斯那样拥有魅力或像他那样吸引潜在的赞助人。

因此，他感到被马蒂斯阻碍；就在他认为自己快要达到与对方同样水平的创造力和冒险精神时，马蒂斯会将他的作品提升到另一个层次，让毕加索再次追赶。

直到毕加索画了《亚维农少女》，这幅画使他成为一位同样伟大的画家，尽管风格不同。即便如此，毕加索仍然把他用来创造自己独特风格的许多东西归功于马蒂斯。

马蒂斯曾在斯坦家族的一次聚会上向他展示了一尊非洲雕像，并向毕加索指出了它独特的价值。这座雕像启发了毕加索对艺术的看法，并引领他发明了立体主义。

在毕加索取得突破之后，马蒂斯也开始在他的作品中使用立体主义。例如，在那之前，马蒂斯总是用强烈的色彩和柔和的线条绘画，但到1913年，他牺牲了色彩并使用锐利、切割般的线条——这些都是立体主义的核心元素。

马蒂斯继续以一种与他以前对她进行描绘时完全不同的风格画了他女儿玛格丽特的肖像。很明显，立体主义是促成这种转变的火花。

## 更具支配力的艺术家通常会激励他们的传统同行以更大的自由度进行创作。

在许多画家之间的友谊中，外向者往往占据主导地位——但他们也以不同的方式工作，倾向于以更大的自由度进行绘画。反过来，这种倾向对他们的同行产生了重大影响。 在大多数情况下，两者中技术上更优秀的一方会受到另一方的启发，采用更自由的风格。就拿弗洛伊德、德加、德库宁和毕加索来说，他们都是出色的绘画师，技术上远远超过了他们的对手。他们都被鼓励以更大的自由度来处理他们的作品，无论是手还是心，这些都不是他们天生具有的。

例如，培根以“伏击”他的画作而闻名，完全不考虑最终结果。而弗洛伊德则会有条不紊地工作，并非常注意细节。

培根会扑向画布，在暂停考虑之前绘制一大部分，而弗洛伊德则会计算每一笔的效果。培根对这种方法的偏好意味着他经常丢掉整个画布，从头开始。即便如此，弗洛伊德最终也接受了培根那种不受束缚的自发性。

或者拿德库宁来说，他的杰作《挖掘》明显受到杰克逊·波洛克滴画技巧的启发。尽管在完成这幅画后，德库宁回归了相对更传统的绘画形式，但他的作品仍然保留了之前所缺乏的自由感。事实上，德库宁积极压抑自己巨大的绘画技能，认为波洛克展示出来的自由是绘画的未来，而他对天赋和技巧的依赖使他停留在过去。

通过创作既独特又现代化的作品，传统思想与特立独行艺术家相遇使该领域不断成长和发展。但这些特立独行艺术家的影响并不止于他们所启发的其他艺术家。我们将在下一章中看到他们对社会产生了什么其他影响。